フランス情報メールマガジン「AntenneFrance」: juin 2002 Archives

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　　S O M M A I R E
　　□第10回フランス映画祭横浜2002
　　　　記念セレモニー　6/20（木）
　　　　アーメン
　　　　セックス・イズ・コメディ
　　　　見えない嘘
　　　　海のほとり

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◆◆
◆◆記念セレモニー　6/20（木）
　　━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
　映画祭が第10回を迎えた記念として下記のようなセレモニーが開催された。

　場所／パシフィコ横浜・会議センターメインホール
　式次第
　1. ダニエル・トスカン・デュ・プランティエ氏（ユニフランス会長）　
　　　横浜文化賞受賞式（中田宏・横浜市長より授与）
　　　　　
　2. 横浜前市長・高秀秀信氏レジオン・ドヌールメダル授与式
　　　モーリス・グルドー＝モンターニュ・駐日フランス大使より授与
　　　　
　3. 第１回フランス映画トロフィー授与式　　
　　　登壇予定者／岸恵子、他日本人審査員
　　　2001年3月から2002年2月までに日本で公開されたフランス映画のなかで、
　　　もっとも印象的だった作品に、トロフィーが授与されます。
　　　　
　4. コメディアン・ジェローム・デシャン演出スペシャルプレゼンテーション
　　　ジェローム・デシャンとは、ジャック・タチの甥で、フランスで大人気6/20
　　　の演出家、コメディアン。

1. 中田市長の挨拶
　節目の映画祭に当たり、今年は高円宮同妃両殿下ご臨席を賜る事が出来た。また
　この映画祭はアジアからもバイヤーが多数来日しており、マーケットの場として
　も機能してきた。フランスも日本も美に対する繊細さが共通しているようだが、
　古くは溝口から北野監督まで日本のフィルムメーカーもフランスで紹介されてき
　ている。こうした日仏の文化交流に多大な尽力をしたのがダニエル・トスカン・
　デュ・プランティエ氏（ユニフランス会長）であり、その功績に感謝してここに
　横浜文化賞を贈呈する。

　この賞は横浜市の文化向上、発展に寄与する事を目的に横浜市の教育、社会福
　祉、医療、産業、スポーツ振興等の文化発展に尽力し、その功績が顕著な方々に
　贈られるものである。氏はプロデューサーとして様々な活躍をしてきた後、ユ
　ニ・フランスの会長に就任。その後フランス映画祭横浜においては1993年の第1回
　以来企画、運営に尽力してきたものである。

　受賞に対しダニエル・トスカン・デュ・プランティエ氏（ユニフランス会長）は
　好奇心旺盛な市民と共に経済的イベントとしても継続性のある映画祭にしていき
　たい。昨日のオープニング以来観客の反応の早さには吃驚する程だ。フランスか
　らもフランス映画界に長らく貢献してきたジャンヌ・モロー氏始め多くのアー
　ティスト達が、こうした観客の方々への愛証明している。今後も我々は更に強く
　多数になって訪日するつもりだ。これからもこうした出会いを続けていきたいと
　思う。

2. モーリス・グルドー＝モンターニュ・駐日フランス大使の挨拶
　映画という普遍的な芸術に対して日仏の友好を温めてきたこの企画は、日仏関係
　の映画における発展を助成してきた。ばかりか近年は映画祭が横浜のショーウイ
　ンドウとなって、全国に、更には世界に向けて発信を始めている。これも1993年
　来映画祭開催に尽力してくれた高秀秀信前市長のお陰。そこで今日はその感謝と
　してナポレオン以来創設されたレジオン・ドヌール勲章を贈呈する。

　レジオン・ドヌール勲章とは文化、科学、産業、商業、クリエーション等の分野
　における民間人の「卓越した功績」を表彰するものである。

　受賞に当たり高秀秀信前市長は
　日仏交流の成果を認められて嬉しい。高野悦子氏はじめ多数のサポートを得て開
　催に漕ぎ着けた第1回や開催中止の声を上がる中もこうした方々に支えられて乗り
　切る事が出来た。

3.第１回フランス映画トロフィー授与式　　　　
　観客動員数の多いものを５作品選び決定した。トロフィーはバカラパシフィック
　社長、小川氏の尽力で大きいのもが受賞作品の監督に、小さい方はその作品を配
　給した会社に贈られることになった。

　『アメリ』ジャン・ピエール・ジュネ監督不在の為、代理受賞はジャンヌ・モ
　ロー氏。配給はニューセレクトの大杉社長が受け取った。

4.コメディアン・ジェローム・デシャン演出スペシャルプレゼンテーション

5.作品づつ位に、来日ゲストが登壇し、合間にショートコント。
　どこまでも高音の女性やのんびりとアリアを歌う男性、そしてMR.Bean風のパント
　マイムが入って観客からは大喝采。特に横浜での決勝戦をネタに捻りのあるサッ
　カーコメディを披露してくれた。

　プレゼンテーションのお陰で、とかく形式ばかりで終始しそうなメダル授受式が
　和やかな雰囲気になった。特にステージ端で来日ゲストのプレゼンターを勤める
　ジャンヌ・モローの屈託のない笑いが印象的だった。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　鳥野　韻子
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◆◆アーメン
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　　　　Amen
　　　　★★★★★
　　　　2002年/フランス
　　　　監督：コスタ・ガヴラス
　　　　出演：マチュー・カソヴィッツ、ウルリッヒ・トゥクール
　　　　2002年ベルリン国際映画祭正式出品作品

　ナチスの親衛隊となったゲルシュタイン（トゥクール）、はその化学薬品に対す
　る知識を買われ水道浄化の仕事を与えられるが、実はそれらの知識がユダヤ人虐
　殺に使われていることを知り、なんとか止めようとカソリック教会に働きかける
　が皆見てみぬ振りをする。唯一彼の言葉に動かされた若き神父リカルド（カソ
　ヴィッツ）はなんとかしようとローマ法王に働きかけるのだが・・・。

　上映終了と同時に割れんばかりの拍手とブラボーの声が飛び交った本作。
　『ミュージック・ボックス』『マッド・シティ』などハリウッドにおいても常に
　社会問題や歴史にメスを入れるかのごとく、重厚な作品に取り組んできたコス
　タ・ガヴラスらしい見ごたえある作品。

　ホロコーストをテーマにしながら、殺人の現場や死体などは殆ど画面に登場せ
　ず、覗き穴から虐殺を見る人々の表情、そして収容所に向う、あるいは戻ってく
　る空っぽの貨物列車を繰り返し映すことだけで、恐怖を煽る演出が見事。観客の
　想像力までを考慮した演出が見事。

　主演の二人の演技も見事。『アメリ』ではコミカルで飄々とした青年を、『クリ
　ムゾン・リバー』ではアクションに挑戦し、『憎しみ』などでは監督としての腕
　前も証明したカソビッツが寡黙で敬虔な神父を清潔感一杯に演じまたも新境地を
　開いている。

　ゲルシュタイン役のトゥクールは舞台やオーケストラメンバーとしても活躍する
　オーストリア人だが、次回作はソダーバーク作品でジョージ・クルーニーとも共
　演するというからこれまた楽しみである。

　ストーリー的にハリウッドで作れなかったというこの作品。それでも真実を伝え
　ることを選び金儲け仕事に走らない監督の真摯な姿に感激。オリジナルは英語で
　撮影されたというから、それでも世界中でヒットすること間違いなしだろう。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　MS.QT.MAI
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◆◆
◆◆セックス・イズ・コメディ
　　━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
　　　　Sex is comedy
　　　　★★★★☆
　　　　監督：カトリーヌ・ブレイヤ
　　　　出演：アンヌ・パリロー、ロクサンヌ・メスキダ

　『本当に若い娘』『ロマンスＸ』など、常に衝撃的な性描写で話題を呼ぶブレイ
　ヤ監督が、映画撮影の内幕を描くいわゆるメイキングものに挑んだ野心作。

　女流映画監督のジャンヌ（パリロー）は映画のメインとなる若い二人の初体験
　シーンを撮影しようとするものの主演の女優（メスキダ）と、男優（グレゴワー
　ル・コラン）はギクシャクしたムードでわがままばかりで撮影は難航し・・・。

　休憩のときのリラックスした表情から監督の表情になるパリローの変化も素晴ら
　しいが、ヘタクソと罵られながら最後には迫真の演技をみせる女優役のメスキダ
　の映画の中での成長振りが見事。ブレイヤ監督の次回作『ファット・ガール』で
　も主演を務めるというから楽しみである。

　官能的なシーンを入れれば入れるほど話題になるのが映画業界の常だが、キス
　シーン一つにせよあれだけ苦労してるんだなあ・・。と神妙な気持ちになった。
　男優がレプリカペニスを振りまわすシーンはこの映画のタイトルをそのまま体現
　しているような滑稽さを感じる。

　今までちょっぴり邪まな気持ちで見ていた映画の官能シーンだが、これからは神
　妙な気持ちで見てしまうかも。『プワゾン』のアンジェリーナ・ジョリーとバン
　デラスも相当苦労したに違いない？！

　ちなみに来日した女性３人はともにセンス抜群。とくにパリローのＧパンからソ
　ワレまで着こなすスタイルの良さには感激！監督が着ていたこの作品のロゴTは
　ＳＥＸのXがスパンコールになっていてキュート。劇場販売するなら是非手にいれ
　たい！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　MS.QT.MAI
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◆◆
◆◆見えない嘘
　　━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
　　　　★★★☆☆
　　　　2002年カンヌ映画祭コンペティション部門正式出品作品
　　　　カラー/120分
　　　　監督：ニコール・ガルシア
　　　　脚本：ジャック・フィエスチ、フレデリック・ベリエ＝ガルシア、
　　　　　ニコール・ガルシア
　　　　出演：ダニエル・オートゥイユ、ジェラルディン・ペラス、
　　　　　　エマニュエル・ドゥヴォス

　「ファーゴ」や「シンプル・プラン」を思い出させる作品。上記作品も今回の作
　品同様、小さなキッカケから坂を転がり落ちるように人生が壊れていくものであ
　る。本作品はそれらに比べて何が新しく何が面白いのか？

　本作品の主人公ジャン＝クロード(ダニエル・オートゥイユ)は気の弱い、しかし
　プライドが高く周囲の人々に頼られたい男。このジャン＝クロードがついた何の
　実質的な見返りをもとめない小さな嘘が重なって、彼の人生は破綻してゆく。大
　金持ちになりたいとか権力が欲しいとか、そんな大きな目標のためでなく、頼り
　になる男を演じたいがためだけに人生を棒に振るのである。それも巧妙な嘘では
　なく、子供じみた嘘で。そんな嘘が18年も周囲の人々にバレず、彼は18年もの間
　彼の望む「頼りになる男」を演じきる。更にはこれが実話だという。これら全て
　が滑稽で悲しく興味深い。

　この情けない主人公を演じるのは名優ダニエル・オートゥイユ。彼の知的な顔な
　らば、WHOに勤めている研究員といわれても、銀行員と知り合いで良い利率の商品
　があるといわれても何の疑いもなくハナから信じてしまいそう。

　こんなに気の小さな男。結局加害者は誰で被害者は誰なのか？もちろん普通に考
　えれば、あるいは法的にはジャン＝クロードが加害者で周囲の人々が被害者とい
　うことになる。しかし実力のない気の小さい男に過度な期待を掛けたのは両親で
　あり妻であり周囲の人々だったのではないか？別に弁護する気は毛頭ないが、そ
　んなことまで考えたくなるほど結果は最悪でかつ、動機は幼稚なのである。この
　ギャップが大きければ大きいほど第三者が見るには滑稽で興味深いのである。

　誰もが嘘をついたことがある筈である。それだけに自分を振り返り、自分の人生
　の歯車が小さな嘘の積み重ねによって崩れてきていないか思い返してみたくなる
　衝動に駆られた。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　多田　直
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◆◆
◆◆海のほとり
　　━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
　　　　★★★☆☆
　　　　2002年カンヌ映画祭カメラドール賞受賞
　　　　カラー/88分/
　　　　監督/ジュリー＝ロペス・キュルヴァル
　　　　脚本/ジュリー＝ロペス・キュルヴァル、フランソワ・ファヴラ
　　　　出演/ビュル・オジェ、ジョナサン・ザッカイ、エレーヌ・フィリエール

　なんとなくエリック・ロメール作品をイメージさせる作品。合間に入る「夏」
　「冬」などのテロップも、ロメールお得意の日記調に似ていて、ロメールファン
　の私としては好感が持てる。また脚本も淡々と日常を描く中に夢や欲望そして現
　実が交錯し、非常に現実的で共感しやすい。そんな描き方もロメールに似ている
　気がする。特筆すべきはキャラクタの精神描写が非常に巧みであること。故に
　キャラクタひとりひとりが活き活きしていて、観客は感情移入しやすく共感でき
　るのである。

　本作品で監督・脚本のジュリー＝ロペス・キュルヴァルは今回のフランス映画際
　の1ヶ月前に行われたカンヌ映画祭でカメラドール賞を受賞した。一見すると若手
　女優の如く若くかわいらしい印象を受ける彼女だが、いわゆる最近のフランス映
　画界に多い「女優→監督」という流れではなく、最初から監督を目指してキャリ
　アを積んできた人物らしい。

　またローズ役にはヌーヴェルヴァーグの代名詞的女優のビュル・オジェ。なんと
　も愛らしいおばあちゃんを演じ、作品全体に安定感を与えている。

　また夢と現実のギャップに悩む若き美貌のマリー役には、「エステサロン　
　ヴィーナス・ビューティ」「キッド・ナッパー」で赤丸急上昇中のエレーヌ・
　フィリエールが扮し、ちょっとピリピリしたスパイスを画面に与えている。

　描かれたのは海辺の小さな町に住む人々の人間模様。そこに住む素朴な人々ひと
　りひとりに個性と今までの人生が感じられ、なんとなく昔から知ってた人なので
　はないか？と錯覚してしまうほど自然。物語の中にはヒーローもヒロインもいな
　い。特別な境遇の者もいない。本当に普通の人たちばかりが存在し、ひとりひと
　りが小さな欲望や夢、そして悩みを抱えているあまりにも自然な生活感をさわや
　かに感じさせてくれる作品である。こんな作品を見たかった。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　多田　直
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◆◆フランス国営国際放送・音楽専門ラジオ局のrfi musique
◆◆ストリーミング配信を開始
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　2002年4月1日、AntenneFranceはRadioFranceInternationaleの音楽専門ラジオ放
　送rfi musiqueライブ放送をブロードバンドで開始いたしました。rfi musiqueは
　24時間フランスのポップミュージックを発信する音楽専門のラジオ局です。この
　サービスにより、これまで国内では特殊な受信設備がなければ聴取できなかった
　フランスのラジオ放送をライブで気軽にお聴きいただき、フランス文化をより身
　近に体験していただくことが可能となります。

http://www.AntenneFrance.com/rfi/
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　　S O M M A I R E
　　□第10回フランス映画祭横浜2002
　　　　ジャン・フランソワ・ステヴナン、クレール・ステブナン　インタビュー
　　　　ミシュカ
　　　　ぼくのパパは、きみのパパ

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◆◆
◆◆ジャン・フランソワ・ステヴナン、クレール・ステブナン　インタビュー
　　━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
　　　　第10回フランス映画祭横浜2002
　　　　『ミシュカ』
　　　　監督・脚本・主演　ジャン・フランソワ・ステヴナン
　　　　主演クレール・ステヴナン　インタビュー

□ジャン・フランソワ・ステヴナン
　Ｆ・トリュフォーの助監督として活躍する一方で『アメリカの夜』（73）、『思
　春期』（76）などに出演、俳優としての作品には『つめたく冷えた月』（91）
　『オリヴィエ・オリヴィエ』（91）『ジェヴォーダンの獣』（01）などがある。
　78年の監督デビュー作『防寒帽』はベルリン映画祭国際批評家連盟賞なども受賞
　し、高い評価を得た。今回『ミシュカ』では、監督・脚本・出演を務めている。

□クレール・ステヴナン
　監督の妻であり、公私共のパートナー。本作には主人公ミシュカの義理の娘とし
　て出演している。ジャンヌ役のサロメ・ステヴナン、レオ役のピエール・ステヴ
　ナンの良き母でもあり、まさにキャリアと家庭の両立をこなす理想の女性といえ
　よう。

　インタビュー会場であるホテルの一室に現れたお２人、さりげなくよりそう姿が
　まさに良きパートナーという感じで何も言わずとも仲睦まじい様子が伝わってく
　るようであった。

　ダークカラーのシャツを着たジャン・ピエール・ステブナン（以下JS）は映画の
　なかでの険しい顔つきとはうって変わり、青い目が印象的な柔和な雰囲気の持主
　であった。

　エル役のクレール（以下CS）は夏らしい白いスーツに茶と白のコンビのロー
　ファーを素足に履き、とてもセンスの良い人という印象を受けた。

ScreenKiss（以下 SK）：
　本作には奥様のクレールさん、娘さんのサロメさん等家族ぐるみで取り組んでい
　らっしゃいますね。このような暖かい家族に恵まれた監督が何故『擬似家族』を
　テーマにした家族と上手くやっていけない人達の作品を取ろうと思われたので
　しょうか。

JS：
　私はずっと幸せな家族とは何か、ということを考えてきました。そして例えば常
　に大人数で異動をするジプシー、大勢の人が集まって仕事をする映画の世界とい
　うような、グループの人々に興味をもっていました。こういった大勢の人が一緒
　に旅行などで行動を共にすることによって絆を深めていく様子を描きたかったの
　です。また、人生には色々な出来事がおこりますがそういった出来事に色彩を与
　えたかったのです。しかしこういった『家族』をテーマにいつも作品を作るとい
　うわけではなく、今回だけですが。

SK：
　普段一緒にいる家族と、仕事として映画を作っていくことに問題点や難しい点は
　なかったのでしょうか。

JS：
　問題は全くなく、むしろ簡単でした。映画を作ることが家族皆の目的になり、家
　族がいることで常にエネルギーを与えてくれました。この『ミシュカ』について
　は２、３年にわたって家族で話し合い、暖めてきましたので、この作品が完成し
　たときはその長年皆の心にあったものが解き放たれたという感じでした。

　また、私自身が一人っ子だったもので常に大家族というものに憧れてきたことも
　あり、映画が私の家族だと言ってきました。ですのでそこに家族がいることはご
　く自然なことなのです。

SK：
　お二人とも映画の世界で長年生きていらっしゃって、その間には様々な問題や壁
　にぶつかったこともあったと思いますが、若いお嬢様や息子さんが今後この世界
　で生きていくことには抵抗などはないのでしょうか。

JS：
　ないですね。逆に嬉しく思います。これは遺伝子がどうとかいうことではなく自
　然なことであり、彼らが私がやってきたことを見て、肌で感じてくれたことが喜
　ばしいですね。例えばF1の世界でもシューマッハの親子関係の例がありますが、
　そういった親子関係は映画界にもあり得るのです。

　問題に対しては恐れません。子供達が幼い頃、自分が仕事で遅くなったり留守に
　したりで心配になったことは逆にありますが。彼らは映画に関わり『仕事をす
　る』ということで自ら責任ということについて学んでいます。これは遊びではな
　く仕事なのだという責任感を持つことを。だから、今後彼らが学業の道に戻って
　もこれは良い方に働くと思っています。

JS：
　娘のサロメが幼い頃、仕事から帰って来た父親がいつも幸せそうな満ち足りた顔
　をしているのを見て、"彼はいったいどんな仕事をしているの？お父さんを幸せに
　している仕事がどんなものなのか見てみたい。#と言ったものです。そういうのを
　ずっと見てきているわけですので、子供達が映画の世界に入ることはごく自然な
　ことなのです。

SK：
　本作の主人公ミシュカについてお聞きしたいと思います。彼は大変無口ですが、
　実は自我の強い人物像に見うけられます。彼がナチスのユダヤ人虐殺を非難する
　とも取れる台詞を口にするシーンがありますが、こういった台詞を入れた理由
　は？

JS：
　ミシュカという人物はおっしゃる通りのキャラクターですが、息子に置いてきぼ
　りにされ、酒を飲んで愚痴をいったりと不幸で、上手に生きれない人です。

　その彼がドイツ人の友人に対し、ユダヤ人虐殺の話をして責める場面について
　は、彼はこの友人がその歴史上の悲劇に何の責任もなく、どうしようも出来ない
　のを知っていて、わざと言っているのです。

　つまりより不幸な人達の例を挙げ、人を責めたりすることにより自分の不幸を他
　人にも解ってもらいたい、和らげたいという気持ちの現れなのです。それを表現
　するためにこのシーンを入れました。

SK：
　作品を見ていく上で、余計な効果音や音楽が殆どなく、風の音や波の音、街の騒
　音といった自然の音が耳に飛び込んでくる印象がありました。これにはどういっ
　た意図があるのでしょうか。また、撮影監督のピエール・アイム（『憎しみ』）
　を起用したのは何故でしょうか。

JS：
　私は映画で言いたいことを台詞で説明していくのは好きではありません。子供の
　頃、父親がシネクラブに入っていたこともあり日本のミゾグチなどの作品を見
　て、その時に言葉は全く解らなくても感動できたことを覚えています。ですの
　で、台詞を使わずとも自然の音や、雲の流れといったイメージで感動を伝えるこ
　とは可能で、それをやりたかったのです。

　撮影監督のピエール・アイムもこういった点に賛同してくれたので一緒に仕事を
　するはこびとなりました。

SK:
　今日はお忙しい中、お時間を割いて頂きありがとうございました。

JS/CS：
　ありがとうございました。

□インタビューを終えて
　こちらが家族の話をするたびに、本当に嬉しそうに話してくれたお二人。監督が
　話している間も、奥様クレールさんの暖かい眼差しは常に監督に注がれ、まるで
　自分もその暖かい家族の輪のなかにいるかのような、始終寛いだ雰囲気のなかで
　インタビューすることが出来た。通訳を介してのインタビュー故、日本語で話し
　かける様子がおかしかったらしく、思わずお二人とも笑い出す場面もあり、お二
　人の優しい人柄が伝わってきた。次回来日する際は、是非家族全員で来て頂きた
　いなと思いました。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　MS.QT.MAI
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◆◆
◆◆ミシュカ
　　━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
　　　　Mischka
　　　　2002年/116min/カラー
　　　　監督・脚本・出演：◎ジャン＝フランソワ・ステヴナン
　　　　出演：ジャン＝ポール・ルション、ローナ・ハートナー
　　　　6月23日（日）10:00上映

　家族と車でキャンプ場に向う途中、休憩場に置き去りにされた老人（ジャン・
　ポール・ルション）、彼をまんまと言いくるめた看護士ジェジェーヌ（ジャン・
　フランソワ・ステヴナン）は彼にミシュカというあだ名を付け、長年会っていな
　い娘に会うため旅にでる。その途中、幼い弟を連れて家出した１５歳のジャンヌ
　（サロメ・ステヴナン）、ジプシーで歌手のジョリ・クール（ロナ・ハート
　ナー）などが加わり家族のような絆を深めて行くのだが・・・。

　主人公ミシュカは無口で一見何を考えているかわからない印象だが、最小限の台
　詞と、その表情だけで彼の性格を見事に表現している。特にラストに1人ぽつんと
　残された彼の表情が印象的。

　余計な音楽や効果音を避け、雑踏のなかの騒音や、風の音や鳥の声が耳に入って
　くることで、見ているほうもその場にいるような自然な感覚が生まれてくる。登
　場人物たちの微妙な心の動きが伝わってくるようだ。

　全くの他人である筈の登場人物たちが旅を通じて心を通わせ信頼を寄せ合うよう
　になる様はまったく雰囲気こそは違うがフジテレビの人気番組『あいのり』を思
　い出させた。全くの他人同士でも旅という一つの目的を通じて協力しあっていく
　上で心を通わせることが出来るといういい例ではないだろうか。

　ちなみに作中には監督の妻、娘、息子が総出演。そんな家族の絆がひしひしと伝
　わる暖かい作品であった。

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◆◆
◆◆ぼくのパパは、きみのパパ
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　　Les femmes... ou les enfants d'bord
　　★★★★☆
　　2000年/仏
　　監督：マニュエル・ポワリエ
　　出演：セルジ・ロペス、マリリン・カント

　安定した仕事と３人の子供と良き妻を持つトム（ロペス）。そんな彼の前に８年
　前に別れた恋人（シルヴィー・テスチュ）が現れ、あなたの娘を認知してほしい
　と言われる。ただでさえ、仕事と子育てで修羅場の毎日に更なる出来事が振りか
　かり・・・。

　題名からして、突然の出来事に戸惑う男のドタバタ・コメディかと思いきや、意
　外や意外。マジメに子育てとは何ぞや？子供を持つとは何ぞや？を問うマジメで
　ほのぼのした作品でした。

　主人公が暮らすフランスの田舎町。隣近所に何か起これば皆で助けあったり、問
　題があれば口にだして注意するような・・・。まるで古き良き時代の日本を思わ
　せるような隣近所づきあいがあるのには驚いた。隣人が『俺はよその子だろうが
　自分の子だろうが分け隔てはしない。同じように叱る』と語るシーンがあるが、
　いまの日本に足りないのはまさにそういった感覚ではないだろうか。

　ベビーカーを運ぼうとしたら階段しかなかったり、レストランに行ったら子供用
　の椅子がなかったりと、幼い子供を持つ人ならだれでも一度は出くわす問題をさ
　らりと取り入れている。普段は子育てに追われ何もする時間のない奥さんが友達
　と一日だけ買い物に行き、『楽しかった。1人の時間っていいわね』という台
　詞・・・。こんな現実的だが共感できる台詞使いの上手さ！

　アメリカ映画で子育てものというと、とかく子役の演技力ばかりが目立つお涙頂
　戴ものになったり、現実には有り得ないような度が過ぎたドタバタになったりし
　がちでいまいち白けてしまうのだが、こちらは子供に素で振舞わせたという監督
　の演出が生き、あくまでリアリティがあるところがいい。

　主人公がバーで出会う男と語るシーンも印象的。バーの男が『愛って大切か？感
　情は？セックスは大切か？』と問いかけると『それは全部大事だけどそこに子供
　と友情も加えてくれ。』と主人公が切り返すのだが、とかく前の３つばかりに流
　されてしまう人が多いからこそ、恋愛がらみで友情が壊れたり、はたまた子供に
　虐待したり、平気で捨てたりする親が出てくるわけであり、流されずに地に足を
　つけて生きることや、周囲と協力しあって生きることの大切さを改めて考えさせ
　られました。