AntenneFrance N.179
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□エステル・カーン、磨きのかかった芸術
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◆◆Le Petit Bouquet
◆◆エステル・カーン、磨きのかかった芸術
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やぶにらみフランス映画。片方の目は「裸」を見つめている。つまり、役者を脱
がせて、執拗なまなざしで、人物の心をむき出しにする。もう一方の目は、衣装
をつけた映画を意地悪く再点検するのを楽しんでいる。単に気を引こうとしてい
るだけ？ではない。おそらくもっとも現代的な映画は、もったいぶってもう一つ
の装い、「原作」を身につけている。
オリヴィエ・アサイヤスは、ジャック・シャルドンの小説から「感傷的な運
命」、ブノワ・ジャコは「サド」、シャンタル・エイカーマンは、プルーストの
「捕らわれの女」, アルノー・デプレシャンは、あまり知られていない象徴主義
作家アーサー・シモンの中編小説を脚色している。翻案ものが強いる時代と原作
の拘束を通じて、映画人の興味を引くのは演出だ。
なかでも、前作で最初のフランス映画のような「折れ曲がった」しかし斬新な形
式に挑戦したデプレシャンが大胆だ。「どんな風に彼女と言い争ったか・・・ぼ
くの性生活 （そしてぼくは恋をする）」は、カルチェ・ラタンの学生の心境に
迫りながら、ぼくの、ぼくは、ぼく、、、と映画は一人称になっていく。
「エステル・カーン」のために、デプレシャンは逃げだし、ロンドンで、国際的
キャスティング（サマー・フォニックス、イアン・ホルム、ファブリス・デプレ
シャン、、、）で撮影した。小説が書かれた時代に戻り、原作からの文章を引用
する。皮肉で、ずれた、なかばリズムのようなオフ・ボイスを使用している。
映画は、人生との不調和を感じながら、親しい人たちにならって、役者という厳
しい仕事を学ぶの若い女性の成長を語る。「本当に生きる」ことよりも、演じる
方がはるかにやさしいこの人物は、どのようにして演技の世界に入るのか？彼女
は、心を開き、真実の感情に目覚め、そして苦しむ。
芸術を通しての人生の変貌。１９世紀末の著しく文学的なテーマは、映画にとっ
ての挑戦でもある。想像力、エステルが役を演じることから得られる自由、観客
とともにする「磁力の流れ」が、映画になっている。
サマー・フォニックスの動物的で簡潔な演技は、監督の役選びに充分答えてい
る。彼女が舞台の上に立ったとたん、映画は彼女を「無口」にし、音楽が後を引
き継いでいる。（ハワード・ショアーの音楽が、最近の映画音楽の中でも際だっ
ている） セ・ラ・ヴィ。映画はエステルに入り込み、彼女は芝居に没頭する。
この映画では、サウンド・トラックの効果と熱のあるカメラ・ワークのおかげ
で、演劇が映画にとけ込んでいる。最後の場面でエステルは、イプセンの「Hedda
Gabler」を演じようとしている。「Le Gout des autres （他人の味）」でAgne
Jaouiが引き出した演劇的自殺よりも、シナリオの良さが味わえる。
「エステル・カーン」で、演劇的見せ場は押さえられているが、魅力ある直感を
得た演出に支えられている。古い「台本」を広げたフランス映画は目を開いた。
なかなかだ。
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