AntenneFrance N.140
2000/6/24
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n.140
A n t e n n e F r a n c e
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S O M M A I R E
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S C R E E N K I S S
１◆ジャン＝ジャック ・ベネックス監督記者会見
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S C R E E N K I S S
２◆犯罪の風景
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I N F O R M A T I O N
ｉ◆AntenneFranceについて
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┏━┓ S C R E E N K I S S
┃１┃ジャン＝ジャック ・ベネックス監督記者会見
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『IP5』から８年。ジャン＝ジャック ・ベネックス監督の新作長編が、つい１ヶ
月前に完成した。日本での公開は来年だが、「今年でフランス映画祭も８回目。
この８年間、自分の作品を持って来られなかったのが辛かった」という監督、
「数分間とはいえ、今回は初めての劇場上映。これを、今迄私の作品を支持し続
けてくれた、日本の観客へのプレゼントとしたい」。
記者会見の後、フランス代表団の舞台挨拶に先立って、数分間のプロモーション
上映が行われた。
モータル・トランスファー
MORTAL TRANSFER
監督：ジャン＝ジャック ・ベネックス
出演：ジャン＝ユーグ ・アングラード、エレーヌ・ドゥ・フジュロール
精神分析医のデューランドは仕事にも人生にも退屈している。そこへ、神秘的で
セクシーな患者、オルガがやってくる。清純な見かけと反対に、窃盗癖と奇妙な
愛の交わし方を持っていた。夫はうんざりする程の金持ちだ。そして、デューラ
ンドが目覚めた時・・オルガはカウチで死んでいた。すべては、ここから始まっ
た・・・。
『DIVA』のような不思議が色合いに、『ロスト・チルドレン』のような近未来的
感覚。それにブラックなユーモアが加わって、つい、先が見たくなるようなプロ
モーションビデオだった。今回の作品のジャンルは、ある意味では「エロティッ
クなコメディ」という。
「人が笑うという事は、自分の作品を好きで笑っている、という確信が持てるの
でコメディが好き。もし、これがシリアスなものだったら、観客の顔つきから
は、退屈なのか、感動しているのか読み取りにくい。それに、人間、ある程度の
年齢になると、笑う事が大切になってくる」・・・と言うベースの上に分析医を
登場させて「不思議な世界に引き込まれる精神分析医のポートレートが描きた
かった」そう。
原作はジャン＝ピエール・カテニオンの同名小説。ピュアな外見ながら「死」の
象徴である女性と、外見と裏腹に「生」を意味する女性、という対立した２人の
存在が面白い。
今回は『ベティ・ブルー』以来２度目となる、ジャン＝ユーグ ・アングラードと
の仕事については、丁度F・トリュフォーとJ・Pレオーの関係に似ている。ジャン
＝ユーグ ・アングラードの中に監督自身を見い出しているし、性格の面も似てい
る。シンプルで寛大、そして情熱的なジャン＝ユーグと、同様に尊大な人を嫌う
監督はいいコンビのようだ。
通常は主役に同じ俳優は起用しない、という監督。「同じ人と同じ情熱を持てる
かというと、困難なのと一緒。だが、彼に関しては例外」なんだとか。
カンヌで初めてこの作品に触れてすっかり虜になった、配給会社、アミューズの
宮下社長は心底嬉しそうだった。来年の公開が待ち遠しいものだ。
鳥野 韻子
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┃２┃趣味の問題
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SCENES DE CRIME
2000年/100min/カラー
監督：フレデリック ・ シェンデルフェール
出演：シャルル ・ベルリング、アンドレ・デュソリエ
第８回フランス映画祭横浜
友人との待ち合わせに行ったままマリ－は失踪し、数日後死体となって発見され
た。ここ数年に亘って発生している若者・・とりわけブロンドの美人・・の殺人
事件の一環らしい。被害者は頭部と手首を切断されている。この事件に挑むの
は、ファビアンとゴメズの２人の刑事。苛酷な仕事と、家庭の崩壊から急死して
しまったゴメズの後、一人犯人を追い詰めたファビアンは・・・。
ゲストは監督の、フレデリック ・ シェンデルフェール、製作のエリック・ネ
ヴェ。監督の実父は『317小隊』等のピエール・シェンデルフィール監督。クライ
ムストーリーを得意とした父のアシスタントをしていたが、今回が初の長編劇映
画という。
連続失踪、殺人、という内容は実際の事件に酷似しており、とてもリアルなス
トーリーらしい。首なし死体の検死シーンも結構リアルで、「つくりもの」と分
かっていてもちょっと腰がひけた。が、それに伴うP・コーンウェルの「検死官」
シリーズを彷佛とさせるような科学捜査のシーンは、なかなか興味深い。
残酷、凄惨な事件と、その担当刑事達の私生活。被害者の家族同様、刑事も犯人
のある意味、犠牲者といえるのかもしれない。呆気なく迎えるゴメズの死は、監
督に言わせれば「観客に衝撃を与える事で一つの感動を生む」という事から仕組
まれた演出だそうだ。
アメリカの「サムの息子」的事件を扱いながら、この作品には「ありがちな」派
手な演出がなく、事件を淡々と辿る事で、より身近な恐怖が感じられる。殺人を
している犯人も、一見ごく普通の男だし、その動機も明確には明かされぬままラ
ストシーンを迎える。
観客は何とはなしに結末の居心地の悪さを残したまま、劇場の暗闇に放り出され
るような気分を味わうだろう。そうなったら、監督の術中にはまった証拠だ。こ
れこそが、現代の「闇」の部分の感覚なのかもしれない。
鳥野 韻子
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