Brigitte Fontaine ブリジット・フォンテーヌ

ブリジット・フォンテーヌ

音楽業界に入って間もない頃から、ブリジット・フォンテーヌは、自分を陥れようとする人たちに、茶目っ気たっぷりに種をまいてきました。Impossible! シュールレアリズムの歌姫?妄想癖のある詩人?Who are you Brigitte Fontaine?

24/06/1939
Morlaix(フランス)
国: フランス
言語:フランス語
品質:作家・歌手
音楽ジャンル:歌

バイオグラフィー

ブリジット・フォンテーヌは、1939年にブルターニュ地方北部のモーラエに生まれました。彼女の両親はともに学校の教師で、代々世襲制の伝統に根ざしていました。音楽よりもずっと前、彼女が子供の頃から情熱を傾けていたのは演劇でした。孤独で情熱的な彼女は、数々の演劇を貪り読み、モーレやブレストのアマチュア劇団に出演した。12歳の時に劇団のディレクターに見出されたが、両親は学校を辞めてまで演劇をすることを認めなかった。

1960年代初頭、学士号をポケットに入れたブリジットは、舞台に立つことを決意してパリに到着した。演劇のレッスンを受けていましたが、最終的には歌が好きになりました。左岸のキャバレーやモンマルトルの「トロワ・ボードゥ」などで活躍しました。La Grande SéverineではBoris Vianを歌い、Bobinoでは複数のアーティストの前座を務めました。1963年には「レ・マルディ・ド・ラ・シャンソン」でテレビにも登場している。ブリジット・フォンテーヌは、その気まぐれでオフビートなスタイルで、すぐにエンターテイメント界の紛れもないスターになりました。

ヒゲリン

1964年には、ヴィエール・グリルで、ルーファスとジャック・ヒゲリンという2人の若いアーティストと一緒に「Maman j’ai peur」という劇を上演しました。ヒゲリンとフォンテーヌの出会いは、二人にとって大きな出来事だった。二人の間に生まれた強烈な友情に加えて、30年後の今も続く芸術的、人間的な共犯関係の始まりでもありました。フォンテーヌと同じように、ヒゲリンも新しい音楽や演劇の体験を求めていた。さらに、「Maman j’ai peur」では、すでに「ハプニング」の声を探っており、即興や自発性の原理を追求したスタイルになっています。この芝居は大成功を収め、劇団はより大きな会場であるシャンゼリゼ劇場に移り、1年間のツアーを行った。

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ブリジット・フォンテーヌとジャック・ヒゲリンは、1965年にジョイントアルバム「Douze chansons avant le déluge」をリリースしました。これは、キャバレー「トロワ・ボーデット」のオーナーであり、才能あるスカウトマン(グレコ、ブレル、ブラッサンス)であるジャック・カネッティがプロデュースしたものです。セルゲイ・ゲンズブールやボリス・ヴィアンのようなシニカルな嘲笑に近いスタイルで、2人は初めてのレコーディングを行った。

1968年には、音楽家でありアレンジャーでもあるジャン=クロード・ヴァニエとのコラボレーションによる初のソロアルバム「Brigitte Fontaine est folle」を発表。フォンテーヌは、その優しくてデリカシーのないスタイルで、流行に左右されない独立したアーティストとしてすぐに確立しました。

アレスキー

その時に出会ったのがアレスキ・ベルカセムだった。アレスキはジャック・ヒゲリンの連隊時代の友人で、フランスで生まれたカビレ族出身のアルジェリア人音楽家である。ブリジットとアレスキーはすぐに共同作業を始めた。ブリジットは、アラビア風の音楽に合わせて多くの歌詞を書き、彼らなりの方法で、ワールドミュージックの先駆けとなるレパートリーを作りました。ヒゲリンと一緒にトリオを結成し、数年間、実験劇場の話題をさらった。1968年の時点で、彼らは “Niok “というショーを行いました。このショーはほとんど即興で行われたもので、何ヶ月もの間ビルに残っていました。

最後に、社会的政治的不安の年に、HigelinとFontaineはChristian Gion監督の映画「Les encerclés」の音楽を担当しました。サントラから収録され、シングルでのみ発売されたデュエット曲「Cet enfant que je t’avais fait」は、1960年代の最も美しいフランスの歌のひとつとして残っている。

翌年、今やパリのアンダーグラウンドの歌姫となったブリジット・フォンテーヌは、最も有名なアルバム「Comme à la radio」を発表。フォンテーヌは、アメリカのジャズアバンギャルドを代表するアート・アンサンブル・オブ・シカゴと一緒にアルバムを企画し、レコーディングしました。このアンサンブルは当時パリに住んでいて、ラスパイユ大通りのアメリカン・センターで幅広く活動していた音楽家たちは、通りの向こうで「Niok」を演奏していたラ・シャンテーズと友達になっていました。この33回転のアルバムは、特に「Comme à la radio」と「Lettre à monsieur le chef de gare de la Tour de Carol」という2曲のおかげで、歌手のレパートリーに強い印象を与えた。このアルバムは、Pierre Barouhが主宰する若きインディペンデント・レーベル「Saravah」によって制作されました。このアルバムは、ピエール・バルーが主宰する新しい独立レーベル「Saravah」によって制作されました。 この年、アカデミー・シャルル・クロスは、ブリジット・フォンテーヌの作品の質の高さを評価して賞を授与しましたが、世間的には大成功とは言えませんでした。

1971年、ブリジット・フォンテーヌは、フランスではまだ中絶が違法行為であったにもかかわらず(1975年まで)、有名無名を問わず中絶をしたと宣言した343人の女性のマニフェストに署名した。現在に至るまで、ブリジット・フォンテーヌは政治的・社会的な闘争(「sans-papiers」やAIDSなど)に多く関わってきました。彼女はいかなる運動にも属さず、自分は非常に関心の高い活動家であり、自分の時代の問題に関心を持っていると考えています。

1972年には新しいソロアルバム「Un beau matin」が発売されました。しかし、フォンテン=アレスキ=ヒゲリンのトリオは、ジャック・ヒゲリンとのコラボレーションに疑問を感じつつも、演奏を続けていた。ヒゲリンのキャリアはどんどん孤独になっていき、チームワークも個性のぶつかり合いのようになっていった。

1972年にテアトル・デュ・ラネラグで行われた一連のショーで、ブリジット・フォンテーヌは15分後にショーを降りた。ステージ上や客席の雰囲気に嫌気がさしたのか、彼女はスーツケースを持ってステージを横切り、バイクの後ろに乗ってみんなの目の前で消えていった。フォンテーヌにとって、これは自発的な亡命の始まりだった。専門家の間では批判されていたが、ブリジット・フォンテーヌは気にせず、パートナーのアレスキーとの間でより限界的な時期を迎えたが、芸術的には依然として非常に豊かであった。ヒゲリンについては、私たちが知っているキャリアを開始しました。

1973年:Je ne connais pas cet homme

1973年、フォンテーヌとアレスキーはアルバム「Je ne connais pas cet homme」を、1974年には「L’Incendie」を発表した。ブリジット・フォンテーヌにとって、1970年代は、音楽、演劇、文学などの創作活動が盛んな時代でした。1974年に出版された本「Chroniques du bonheur」や、1975年に夫婦で発表したアルバム「le Bonheur」にも反映されているように、彼女が開花した時期です。その時の彼女の心の状態については、曖昧さはありません。また、アレスキーとブリジットはよく旅をしていたが、フランスのレコード店よりも外国のレコード店で彼らのレコードを見かけることが多く、特にブリジット・フォンテーヌが世間的に大成功を収めた日本では、しばしば驚かされた。

1977年には、アレスキーとのコンビで29曲入りの2枚組アルバム「Vous et nous」を発表。1978年には、ルセルネールで演劇と歌を組み合わせたショーを行った。翌年には、数年後に彼女が完全な失敗だったと考えているアルバム「les Eglantines ne sont peut-être pas formidables」と、書籍「Madelon」をリリースしました。

1980年代は、さらに困難な時代だった。ブリジット・フォンテーヌはアレスキーとの共同作業を続けながらも、次第にフランスの芸術シーンから姿を消していった。1980年には、自作のテキスト「L’Inconciliabule」を「Acte 2」の名で舞台化。5年後、夫妻はパリのテアトルで「Made in France」という新しいショーを作りました。彼らは一緒に数々の演劇祭に参加しました。同年、ブリジットは自らの手で新作小説「Paso Doble」を出版した。ヒゲリンとは、いくつかのジャズの実験に協力しました。しかし、ブリジット・フォンテーヌ自身の音楽活動が脚光を浴びることはほとんどありませんでした。しかし、フランスでは誰も彼女の作品を欲しがらなかった。1985年、アルバム『フレンチ・コラソン』はどこでもボツになった。誰も生産や販売をしようとしなかった。誰もフォンテーヌの「爆弾」を再起動させる勇気はなかった。ある人によれば、あまりにも商業的ではなく、またある人によればあまりにも不穏であった。

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フランスがこの歌手を再発見したのは、その3年後、日本を介してのことだった。1988年、パリのサンルイ島にあるブリジット・フォンテーヌの自宅に、RFIのプロデューサーでありジャーナリストでもある木立礼子が取材に訪れた。このインタビューの中で、ジャーナリストは、アルバム(”French Corazon”)の準備はできているが、歌手がレコーディングとプロデュースに無駄な努力をしていることを知った。フォンテーヌの長年のファンである木立玲子さんは、彼女に協力を申し出た。彼女は日本でのツアーを企画し、何よりも彼女のアルバムをレコーディングする機会を提供してくれた。

ブリジット・フォンテーヌのエネルギーは計り知れないものがあり、この新しい事業に成功し、フランスでEMIレーベルから「フレンチ・コラソン」をリリースした。一方、アルバム「Comme à la radio」は、日出ずる国で新たなキャリアを築きました。日本はフォンテーヌを復活させた。しかし、フランスはこのリターンにほとんど関心を示さなかった。忠実な観客を除けば、この象徴的で奇抜なスタイルのファンはほとんどいませんでした。1988年10月25日、ブリジット・フォンテーヌは10年以上ぶりにパリのカフェ・ドゥ・ラ・ダンスに戻ってきた。彼女のそばにはアレスキーがいた。メディアについては、数年後に自分たちがどんなものを見ることになるのか、(一部は)知らなかった。

1988年は、「Nouvelles de l’exil」という同じタイトルの新書が発売された年でもある。

ビデオクリップのおかげで、「le Nougat」という曲は1989年以降、一定の成功を収めました。1989年4月、プランタン・ドゥ・ブルジュ・フェスティバルに招待された。しかし、1990年初頭、湾岸戦争が勃発すると、「Le Nougat」や「Leïla」などのアラブ系のサウンドは、すぐに番組から排除されてしまった。EMIはこの状況を利用して、アルバムの再発行を行わず、その後、完売となった。

1992年、音楽劇グループ「Un Drame Musical Instantané」の作品である「Opération Blow-Up」に参加。

ブリジット・フォンテーヌが表舞台に戻ってきたのは、1993年4月14日、パリのバタクラン宮殿での出来事が最もよく示している。その夜、若い観客の前で、ブリジット・フォンテーヌは、真のカムバックのための真のパーティともいえる、忘れがたいショーを披露しました。ショーの演出はヒゲリンが担当し、アレスキーとともに歌手のステージに同行しました。さらに、25年前と同じように再結成された一座には、ジョルジュ・ムスタキとアーサー・Hというアコーディオン奏者が一晩参加した。1994年3月5日、ブリジット・フォンテーヌは何のプロモーションもなく、カジノ・ド・パリを満席にした。彼女のステージパフォーマンスは、優しさと攻撃性、コントラストと曖昧さを併せ持っていました。フォンテーヌのように

1995年:人間のジャンル

フォンテーヌのニューアルバム「Genre humain」は、同じくファンであるエチエンヌ・ダホがプロデュースと共同執筆を担当しています。ほとんどの曲は、いつものようにアレスキー/フォンテーヌが書いたものだ。Dahoは、「Conne」という曲を共同で作曲しています。しかし、プロデューサーとしては4曲に登場しています。大鵬のいつもの共犯者であるレ・ヴァランタンとアーノルド・ターボストも手配と芸術的な制作に関わっていた。このアルバム “Genre humain “は、一般の人々や評論家の間で大成功を収めました。それは、ヒップホップとライの間にある、時間の空気の中にあります。Genre humain “と “Comme à la radio “の新バージョンは広く配布され、マスコミはこの歌手を賞賛しました。

黒で統一されたショートヘアの彼女は、楽しくてお茶目な性格を隠して、厳しくてミステリアスなイメージを与えています。1996年1月31日から2月10日まで、パリのCafé de la Danseで非常にオリエンタルなショーを行いました。そして5月3日には、パリで最も格式の高い会場であるオリンピアのステージに立ちました。フェスティバルは彼女を快く迎え入れてくれました(ブールジュ、フランコフォリ・ド・ラ・ロシェル…)。そして年末には、このアルバムがシャルル・クロス賞を受賞し、ブリジット・フォンテーヌは30年のキャリアの中で2度目の受賞となりました。また、フランス文化省よりGrand Prix National de la Chansonを受賞しました。

「Genre humain」がメディアで大きく取り上げられた後、1997年にはより控えめに「Les Palaces」という新しいアルバムがリリースされました。ヒゲリンとの共作(「La Cour」)とバシュンとの共作(「City」)以外は、フォンテーヌ/アレスキー夫妻の豊かなコラボレーションの賜物である。前作よりも落ち着いたトーンになっています。より優しい。このアルバムをきっかけに、11月にはパリのAuditorium des Hallesで1週間のツアーが行われました。

2001年:ケケランド

2001年の夏、このエキセントリックな女性のニューアルバム「Kékéland」の広告が登場したが、そのタイトルはすでに人々を笑顔にしていた。ブリジット・フォンテーヌは、「ケケ、ちょっとクレイジーで、シンプルで、面白くて、クレイジーで、ちょっとキッチュ」と誰にでもわかるように説明します。私たちは警告を受けました。ここで非常にインスピレーションを受けたアーティストのクレイジーな宇宙は、私たちを誘惑する何かを持っています。彼女の文章の主な構成要素は、ポエトリーとザンネスです。

アレスキーはまだ在籍していますが、他のミュージシャンが来て、音楽の幅を広げています。ニューヨークのグループ、ソニック・ユースがブリジットと一緒に仕事をしたいと言ってきました。彼らはまず、パリで即興コンサートのために集まり、その後スタジオで「Demi clocharde」と「Kékéland」の2曲を録音しました。

彼女の方は、「Noir Désir」との共演を希望していました。一方では、ボルドーのグループ「Baby boom boom」がリアレンジした曲(彼女が1979年に「Les églantines sont peut-être formidables」にすでに録音していたもの)にカンタの声が入り、「Kékéland」に収録されている。もう一方では、Noir Désirのニューアルバム「Des visages des figures」に、彼女はカンタとの24分のデュエット曲「L’Europe」を録音した。

その他の重要なゲストとしては、-M-が1940年代にアンドレックスが歌った「Y’a des zazous」(アルバムのファーストシングル)をカバーしたり、Les Valentinsが「Filles d’aujourd’hui」をポップにアレンジしたりしています。このアルバムは全く異質なものに見えるかもしれませんが、ブリジット・フォンテーヌは彼女の創作の最高のものを私たちに与えてくれます。

ブリジット・フォンテーヌは2001年から2002年の冬に大規模なツアーを行い、2002年も継続していました。2002年11月には、フランソワーズ・アルディ、エチエンヌ・ダホ、セルジュ・ゲンズブールなど、さまざまな人物を描いた本を出版しました。2002年11月26日、歌手は3枚のCDからなるボックスセット「De Saravah à Kekeland」をリリースしました。

彼女の島で

Rue Saint-Louis en l’Ile

2004年、ブリジットは数人の友人を周りに集め、新しいアルバム「Rue Saint Louis en l’Ile」を制作しました。このアルバムは、彼女が実際に住んでいる、パリの中心部、セーヌ川の2つの腕の間にある場所で制作されました。ゲストには、お馴染みのM-とAreski、そして新顔のZebdaのMoussとHakim、Gotan Projectのタイトル曲「Rue Saint Louis en l’Ile」にタンゴの風味を加えています。エキセントリックで偏屈な彼女をイメージしたレコードです。

2005年には、パリのオペラ・コミックやフォリー・ベルジェールなど、長期にわたるフランス公演を行いました。この年、ブリジットはシュールレアリズムの恋愛小説「La bête curieuse」を出版しました。

2006年秋には、エッセイ「Attends-moi sous l’obélisque」を出版し、何よりもニューアルバム「Libido」をリリースしました。夫のアレスキ・ベルカセムの協力を得て制作されたこのアルバムで、ブリジット・フォンテーヌはジャン=クロード・ヴァニエと再会し、「Barbe à papa」と「Mendelssohn」の2曲を作曲しています。-M-も手伝いに戻ってきて、ギターの録音や、ブリジットが彼のために書いた「ミスター・ミステール」の音楽を担当した。

2006年10月、ブリジット・フォンテーヌは、ロンドンのバービカン・シアターで、セルジュ・ゲンズブールの「L’Histoire de Melody Nelson」を、ジャービス・クッカーやバッド・ドロウン・ボーイなどのイギリス人歌手と一緒に演奏しました。12月には、パリのトリアノン劇場とフレーシュ・ドールに出演。

2007年3月29日、歌手の友人たち(Jacques Higelin、Arthur H、Anaïs、Christophe…)を集めてOlympiaでパフォーマンスを行いました。4月にはPrintemps de Bourgesフェスティバルに参加し、9月にはパリの芸術橋の下に係留された船を1ヶ月間使用して、非常にパーソナルなコンサートを行いました。彼女は精力的にツアーを続け、2つのコンサートの合間にスタジオに立ち寄り、Olivia Ruizとともに新曲「Partir ou rester」をレコーディングしました。この曲は、ニコラ・サルコジがエリゼ宮に当選した翌日に作られたもので、内部抵抗や亡命の問題を提起しています。2008年2月には、フラマリオン社から小説「Travellings」を出版しました。5月13日から18日まで、Jamel Debbouze氏のショールームであるJamel Comedy Clubに出演しました。

2009年:禁酒法

2009年、彼女はMatthieu Chédidに、彼のアルバム「Mister Mystère」のために、非常にエロティックな「Tanagra」を含む7つの歌詞を提供しました。2009年10月には、かけがえのないアレスキ・ベルカセムと、ウェールズ出身のプロデューサー、アイボア・ゲストがプロデュースしたアルバム「Prohibition」をリリースしました。その中で彼女は、過度に衛生的な社会への嫌悪感を露わにし、ギターを前面に押し出し、ラフで断固としたポップなアレンジを施しています。フィリップ・カテリーヌとの「Partir ou rester」の新バージョンと、グレース・ジョーンズとの「Soufi」の2つのデュエットが、この新しい作品の特徴です。

ブリジット・フォンテーヌはすぐに新しいツアーに出発した。11月16日、彼女はパリの宮殿にいました。

Rien – suivi de Colère noire”、”Antonio”、”Le Bal des coquettes sales”(後者はLeila Derradjiとの共作)、さらには歌詞集 “Mot pour mot “がLes Belles Lettres社から出版されました。

しかし、それを待たずに5月に「L’un n’empêche pas l’autre」をリリースしました。このアルバムのために、ブリジット・フォンテーヌは、彼女なりにデュエット・カバーの練習に犠牲を払った。ヒット曲以外にも、1975年にベルトラン・カンタと歌った「Les vergers」や、-M-との「Pipeau」、さらにはアルノとの「Supermarket」などのレアトラックなど、秘蔵の曲が復活しました。初期の共犯者であるジャック・ヒゲリンとの再会を果たした「Duel」など、4曲の未発表曲を収録。クリストフ、エマニュエル・セニエ、アラン・スーチョン、グレース・ジョーンズ、そしてもちろんアレスキ・ベルカセムが、一流のゲストリストを完成させました。

2013年:J’ai l’honneur d’être

このアルバムが期待された成功を収められなかったため、ブリジットは怒って所属レーベル(ポリドール)のドアを叩き、ユニバーサル・ジャズと契約して、新しい作品「J’ai l’honneur d’être」を録音することができました。2013年9月にリリースされたこのアルバムは、ブリジットが作詞、アレスキーが作曲・プロデュース(2曲でジャン=クロード・ヴァニエも参加)。その中でブリジットは、彼女の自由と情熱をこれまで以上に明らかにしています。

同時に、彼女の伝記作家であるブノワ・ムシャールとトーマス・バルテル監督は、ブリジット・フォンテーヌのドキュメンタリー映画「reflets et crudités」を制作し、この風変わりで感動的な芸術家の日常生活を追いました。

Fragile musiqueフェスティバルの一環として、6月5日から7日までパリのBouffes du Nordでアコースティックセッションを行いました。

2014年秋には、16編の短編小説を集めた『Les hommes préfèrent les hommes』という比較的分類の難しい文学作品を、フラマリオン社から出版した。

2014年11月

Radio France International
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